Ein Mahnmal gegen das Vergessen

Im Verlauf des Jahres 1955 nahmen das Vorhaben und die Pläne, in Altötting eine Gedenkstätte für die Vermissten des II. Weltkriegs aufzustellen, immer konkretere Formen an, auch dank der Initiative des damaligen Bürgermeisters Dr. Balthasar Stumfall. Dazu wurden von der Stadt auch die Vertreter des Heimkehrerverbandes, des Verbands der Kriegsversehrten (VdK) und des Krieger- und Veteranenvereins sowie die Vertreter der Landsmannschaften mitherangezogen. Die Vorschläge über das Aussehen bzw. die Form dieser Stätte reichten von einer Tafel mit den Namen der Vermissten über einen Findlingsstein bis hin zu einer Skulptur. Auch für den Aufstellungsort standen mehrere Optionen im Raum – in den Grünanlagen des Landratsamtes, welches sich damals noch am Kapellplatz befand oder in der Vorhalle zum romanischen Portal der Stiftspfarrkirche bis dann letztlich der Tillyplatz als Aufstellungsort den Zuschlag bekam.

Auf der Rückseite finden sich die Leidenswerkzeuge (auch Passionswerkzeuge, lat.:  arma Christi). „Die Ausführung der Bildhauerarbeit ist nicht ausgesprochen modern, doch zeitverbunden und drückt in den knappen markanten Linien all das aus, was uns Menschen angesichts des Leidens Christus (Christi: Anm. d. Redaktion) und des Leidens der Kriegsgefangenen bewegt“, wie es in der Zeitung vom 30./31. Mai 1956 heißt. Bereits wenige Monate nach der Aufstellung der Stele für die 161 im Zweiten Weltkrieg vermissten Altöttinger wurde diese gewissermaßen zum „Stein des Anstoßes“. „Die Gründe für die Ablehnung seitens der Bevölkerung lagen“, wie Stadtheimatpfleger Manfred Lerch ausführt, „zum einen in der Standortwahl, zum anderen im fehlenden Kunstverständnis für das abstrakt gehaltene Flachrelief der Stele“. Im November 1957 bereits folgte dann die Umsetzung des Mahnmals auf den Eisengreinplatz, wo es bis heute eher ein Schattendasein fristet.

Seine Kindheit verbrachte Kurt Porzky in Altötting und Pfarrkirchen. Schon da und vor allem während seiner Schulzeit fiel seine Neigung zur Malerei auf, die dann auch seinen weiteren Ausbildungsweg bestimmte. Das Rüstzeug erhielt er bei Alois Schlee, Meister der Kirchenmalerei in Altötting, wo er die Ausbildung dank seiner großen Begabung vorzeitig abschließen konnte.  Es folgten, unterbrochen durch den Militärdienst und später die Einberufung zum Kriegsdienst, jeweils vier Semester an der Freien Akademie in Mannheim (Prof. Trummer) und dann an der Akademie in München (Prof. Teutzsch). Nach Kriegsende und Gefangenschaft bestätigte ihm der Berufsverband Bildender Künstler bereits am 2. November 1945 die Qualifikation zum freischaffenden Künstler. Die folgenden Jahrzehnte waren geprägt von einem immensen Schaffen ausgelöst durch eine große Anzahl an Aufträgen.

Während sich Porzky zu Beginn seines Schaffens überwiegend mit der Malerei beschäftigte, vor allem dem Portraitieren, ging er 1948 dazu über, auch mit Stein und Holz zu arbeiten. Trotzdem er Autodidakt auf diesem Gebiet war, schien ihn dies sehr zu begeistern. Es gab kaum ein Material, daß er nicht bearbeitet hätte. Dies brachte ihm den Ruf eines ausgesprochen vielseitigen Künstlers ein, der allerdings keiner bestimmten Richtung zuzuordnen war. Erst im Laufe der Zeit reifte sein persönlicher Stil heran. Diese Entwicklung ist auch in seinen bildhauerischen Arbeiten zu beobachten. Diese standen zunächst unter dem Eindruck der hergebrachten Stilrichtungen. Allerdings wird im Laufe der Zeit die nachhaltige und maßgebliche Beeinflussung der erhabenen und schlichten Größe der Romanik deutlich. Sein bildhauerisches Schaffen ist geprägt von Schlichtheit und klaren Strukturen, unbedeutende Einzelheiten werden unterdrückt, nur Wesentliches hervorgehoben - die figürlichen Darstellungen wirken vereinheitlicht.